Viola Davis and Company kappaleissa 'Ma Rainey' ja Chadwick Bosemanin Last Bow

Elokuvat

Luovan tiimin jäsenet keskustelevat siitä, mitä August Wilsonin näytelmän sovittaminen Netflixille vaati, ja yrittävät olla lyömättä edesmenneestä näyttelijästä.

Boseman ja Davis johtavat uuden draaman näyttelijöitä. Se on tarina naisesta, joka oli tunnettu itsenäisyydestään, joka ei vaihtanut arvoaan, ja miehistä, jotka olivat hänen ympärillään, Davis sanoi.Luotto...Jennifer Ledburyn/The New York Timesin kuvitus; Valokuvat Gareth Cattermole/Getty Images Europe; David Lee/Netflix

Tukema



Jatka pääjutun lukemista

Kansakunta, joka on rasistisen väkivallan repimä, teollisuus, jolla on historian mustien kulttuurin hyväksikäyttö, valkoiset johtajat, jotka ovat innokkaita esittämään itsensä liittolaisiksi, ja mustat taiteilijat kaiken keskipisteessä, jotka kamppailevat järjestelmää vastaan, joka paahtaisi heitä yhdellä kädellä ja valitsee heidän omat ansa. taskut toisella.

Tarina Ma Raineyn musta pohja , August Wilsonin vuoden 1982 ylistämä näytelmä Black Pridesta, valkoisesta voimasta ja bluesista vuonna 1927 Chicagossa, on yhtä syttyvä tänään kuin kirjoituksensa päivänä. Uusi elokuvasovitus, ilmestyy Netflixissä 18. joulukuuta , elvyttää Wilsonin historiallisen kertomuksen nykyhetkellä, jolloin niin paljon ja niin vähän on muuttunut.

Toinen esitys hänen 10 näytelmänsä American Century Cycle -sarjassa, joka kertoo mustien kokemuksista 1900-luvun jokaisella vuosikymmenellä, Rainey oli ehdolla kolmelle Tonylle alkuperäisestä suorituksestaan ​​Broadwaylla. Elokuvasovitus on jo ensi vuoden palkintoehdokas, kiitos Viola Davisin polttavan pääosan ja Chadwick Bosemanin voimakkaan esityksen hänen viimeisessä elokuvaroolissaan ennen. hänen kuolemansa syöpään elokuussa.

Kuva Esittääkseen Ma Raineytä Viola Davis sanoi katsovansa tätini Joycea ja muita mustia naisia, joiden tiedän täyttävän tyhjät kohdat.

Luotto...David Lee/Netflix

Davis näyttelee Ma:a, lannistumatonta esiintyjää, joka perustuu tosielämän Mother of the Blues -elokuvaan, jonka ennennäkemätön supertähti on vienyt hänet telttaesityksistä Barnesvillessä, Ga.ssa, tallennusistuntoon Chicagossa. Sessiota valvovat valkoiset miehet, visiot dollarinmerkeistä, jotka tanssivat päässään, pelko ja kunnioitus Ma, kuten kaikki muutkin hänen painovoimaa taivuttavalla kiertoradalla, mukaan lukien hänen tyttöystävänsä Dussie Mae (Taylour Paige) ja kokeneiden taustamuusikoiden kvartetti: Levee (Boseman) , Cutler (Colman Domingo), Toledo (Glynn Turman) ja Slow Drag (Michael Potts). Mutta kun Leveen omat uratavoitteet saattavat hänet ristiin ryhmän kanssa, sen hauras infrastruktuuri uhkaa romahtaa.

Tony-voittaja George C. Wolfe (Angels in America) ohjasi elokuvan Ruben Santiago-Hudsonin sovittamasta käsikirjoituksesta. Äskettäisessä videokeskustelussa käydyssä pyöreän pöydän keskustelussa Wolfe, Davis, Domingo, Turman ja Potts keskustelivat yhteistyöstä Bosemanin kanssa, Raineyn voimakkaasta perinnöstä ja arvosi vahvistamisesta maailmassa, joka on rakennettu devalvaatiollesi. Nämä ovat muokattuja (ja ilman spoilereita) otteita keskustelustamme.


meidän täytyy tehdä jotain elokuvaa

Elokuva on omistettu Chadwick Bosemanille, joka tarjoaa unohtumattoman suorituskyvyn Leveena. Millaisia ​​muistoja sinulla on työskentelystä hänen kanssaan? Mitä hän toi esitykseen, jonka näit hänen yhteistyökumppaneinaan ja josta emme ehkä tiedä katsojina?

GEORGE C. WOLFE Muistan kerran, kun bändi vain istui harjoitusten aikana, hän alkoi aloittaa yhden viimeisistä monologeistaan. Kaikki oli ollut hyvin rentoa. Ja sitten, jossain vaiheessa, se ei ollut satunnaista - se oli täysin panostettu hetki, joka oli täynnä energiaa, intensiivisyyttä ja totuutta. Muistan vain ajatelleeni: Ai, olemmeko menossa sinne? Ja hän meni sinne. Olimme kaikki tavallaan puoliksi hahmoja ja puoliksi keitä olimme, ja sitten sillä hetkellä puoli, joka oli hahmo, otti vallan. Ja se oli tavallaan loistokasta.

VideotranskriptioTakaisinbaarit 0:00/2:07 - 0:00

transkriptio

'Ma Rainey's Black Bottom' | Kohtauksen anatomia

George C. Wolfe kertoo jakson elokuvastaan, jossa esiintyvät Viola Davis ja Chadwick Boseman.

Hei, olen George C. Wolfe ja olen Ma Raineyn Black Bottom -elokuvan ohjaaja. Sinun pitäisi soittaa kappale niin kuin minä laulan sitä, kuten kaikki muut soittavat. Soitaessani kappaletta soitin sitä niin kuin tunsin sen. Tämä kohtaus sijoittuu elokuvan loppupuolelle. Ma Rainey on sietänyt Leveetä. Hän on flirttaillut hänen tyttöystävänsä Dussie Maen kanssa. Hän ei pidä hänestä mistään. Hän on impulsiivinen, hän yrittää ottaa vallan, ja hänellä on hyvin erityinen tapa käsitellä musiikkiaan. Ja luulen, että hän myös uhkaa häntä, koska hän on tulevaisuuden symboli. Viola Davis esittää Ma Raineytä. Chadwick Boseman esittää Leveetä. Saat potkut. Ja sitten muut bändin jäsenet ovat Colman Domingo, Glynn Turman ja Michael Potts. Luuletko, että välitän siitä, että minut erotetaan? en välitä siitä mitään. Teet minulle palveluksen. Joten katselet tätä erittäin älykästä henkilöä kurkkaamassa raakaa energiaa ja lyövän ulos, mikä sitten motivoi häntä lyömään, mikä antaa hänelle luvan tuhota hänet. Yksi dynamiikasta, joka on erittäin mielenkiintoinen Leveessä ja oli erityisen kiehtova Chadwickin kanssa, on se, että hän pystyi vangitsemaan loistavalla tavalla, tavallaan hahmon viehätyksen ja älykkyyden. Mutta sitten tässä hetkessä häneltä on riistetty kaikki tämä. Ja hänestä tulee vain sarja impulsseja, mutta nuo impulssit perustuvat bravuuriin, jota ei enää ole. Elokuu näytelmässä Levee mainitsee, että tämä ovi on erilainen, että tässä ovessa on jotain erilaista. Se ovi ei ollut siellä, ja he väittelevät hänen kanssaan ja sanovat, kyllä ​​se ovi oli siellä. Viimeksi kun he olivat siellä äänittämässä, hän oli toisessa huoneessa. Mutta hän ei anna sen mennä, koska Levee ei tiedä kuinka päästää irti mistään. Ja hän vain jatkaa ja jatkaa ovella. Ja niin, minusta tuli todella mielenkiintoista, miksi August loi tämän hetken? Ja mitä sitten on tämän oven toisella puolella? Ja sitten tajusin, ettei oven toisella puolella ollut mitään. Siitä tuli hänen turhautuneisuutensa ja voimattomuutensa tunteen toiseksi viimeinen ilmentymä, jota hän tunsi tällä hetkellä.

Videosoitin latautuu

George C. Wolfe kertoo jakson elokuvastaan, jossa esiintyvät Viola Davis ja Chadwick Boseman.LuottoLuotto...David Lee/Netflix

GLYNN TURMAN Pidin siitä, että hänellä oli aina kornetti lähellä. Hän teki sen kanssa aina jotain, tutustui siihen, huomasi kuinka muusikosta ja hänen instrumentistaan ​​tulee yksi. Aina kun hän nosti sen, se oli oikeassa asennossa. Aina kun hän laski sen alas, se oli oikeassa asennossa. Aina kun hän laittoi sen suulleen, se oli oikeassa asennossa. Hänestä tuli muusikko. Sitä oli mahtavaa katsoa. Me kaikki tavallaan otimme sen vihjeen, jotta emme olisi ylimielisiä, kuten näyttelijät tekevät. [Nauru]

COLMANIN SUNNUNTAI Se on totuus.

WOLFE Kuka, tämä ryhmä? Olen hämmentynyt. [Nauru]

Mietin, kun katsot hänen suorituskykyään nyt tai kun katsot elokuvaa, toimiiko se kenellekään teistä eri tavalla hänen poismenonsa valossa? Onko sen merkitys muuttunut sinulle millään tavalla?

SUNNUNTAI Ehdottomasti. Katsoin sen eilen iltana ja kuulin Chadin kielen eri tavalla. Näet hänen voimansa ja huumorinsa. Se toi kyyneleet silmiini hyvin varhain, kun tiesin, mitä tiedän nyt. Ja tietäen, että olimme kaikki hyvin työkykyisiä ihmisiä ja teimme tätä valtavaa työtä, ilmestyimme paikalle ja painimme Augustin kielen kanssa. Tällä miehellä oli sen lisäksi toinen massiivinen kamppailu. En tiedä kuinka hän teki sen. Istuin itseni kanssa reilut 15 minuuttia sen katsomisen jälkeen ja itkin vähän, varsinkin kun näin omistautumisen. Minua todella hämmästytti, että hän ei ole kanssamme. Tiesin, ettei hän ollut, mutta sen näkeminen kirjoitettuna jotenkin tuhosi minut.

VIOLA DAVIS Chadin esityksessä oli ylivoimaisuutta, mutta sen täytyi olla. Tämä on mies, joka raivoaa Jumalalle, joka on menettänyt jopa uskonsa. Joten [Bosemanin] on mentävä tavallaan toivon, kuoleman ja elämän rajalle saadakseen hahmon toimimaan. Tietenkin katsot sitä taaksepäin ja näet, että siellä hän oli.

Sanon aina, että puuseppä tai joku muu, joka työskentelee, tarvitsee tiettyjä työkaluja luodakseen. Työkalumme olemme me. Meidän on käytettävä meitä. Ei ole mahdollista vain sitoa kaikkea, mitä käyt läpi ja jättää hotelliisi. Sinun täytyy tuoda se mukaasi, ja tarvitset luvan tehdäksesi sen. Ja hän meni sinne, hän todella meni.

Kuva

Luotto...David Lee/Netflix

George ja Viola, Ma Raineyn Black Bottom on August Wilsonin American Century Cyclen ainoa näytelmä, joka on saanut inspiraationsa tosielämän julkisuuden henkilöstä. Mikä hänen tarinansa on mielestäsi kypsä draamaan?

WOLFE Luulen, että yksi syy, miksi August veti häneen vetoa, on [että] hän eli sääntöjen ulkopuolella. Ja kun joku elää sääntöjen ulkopuolella, käy hyvin selväksi, mitkä säännöt ovat. Rakastan sitä, että hän aikoo taistella taistelua, eikä ajattele seurauksia. Hän aikoo taistella taistelua, koska hänen täytyy. Hän muistuttaa minua… isoäitini oli tällainen. Jos olisit musta nainen, jos odottaisit jonkun tunnustavan voimasi, sitä ei koskaan tapahtuisi. Joten sinun oli lunastettava valtasi. Hänellä on se ominaisuus, jota kaikkien on kehitettävä, jos olet taiteilija, ja jos olet väritaiteilija, suurennettuna: Tämä on totuus ja tämä on lahjani, ja tätä olen valmis tekemään ja tämä sitä en ole valmis tekemään. Luulen, että hän eli elämänsä niin puhtaasti sillä tavalla. Ja jos asetat sen vuonna 1927, sinulla on draamaa, koska maailma ei tunnusta mitään siitä.


poistu lahjatavaraliikkeen banksyn kautta

DAVIS Yksi asia, jota rakastan Augustissa, on se, että hän antaa meille jotain, mitä meillä ei ole ollut monissa tarinoissa, etenkään elokuvissa: autonomian. Meidät näytetään aina eräänlaisena valkoisen katseen suodattimessa. Se on kuin kuinka Toni Morrison puhuu Näkymättömästä miehestä Kirjailija: Ralph Ellison Hän on kuin näkymätön kenelle? Elokuu määrittelee meidät yksityisesti. Jos kysyt keneltä tahansa meistä, jotka ovat tässä Zoom-puhelussa, tiedämmekö ketään kuten Ma Rainey, joka voisi lyödä persettäsi torstaina ja olla kirkossa sunnuntaina, joka ei pyydä anteeksi arvoaan, olemme kasvaneet sellaisten ihmisten kanssa. Ja varmasti, mielestäni se on loistava aloitus kertomukselle, naisen, joka oli tunnettu itsenäisyydestään, joka ei vaihtanut arvoaan, ja miehiä, jotka olivat hänen ympärillään.

Kuva

Luotto...David Lee/Netflix

Viola, puhu minulle astumisesta Ma Raineyn hahmoon. On kirjaimellisesti astumista pukuun, mutta myös tapa, jolla hän kantaa itseään ja miten hän on vuorovaikutuksessa ympäröivän maailman kanssa. Mistä sait inspiraatiota, ja miltä tuntui tulla häneksi kuvauksissa?

DAVIS Sinun täytyy vain katsoa annettuja olosuhteita. He sanoivat, että hänellä oli meikki, joka oli kuin rasvamaali, joka sulasi hänen kasvoiltaan. Teltassa [esityksiensä aikana] hän näytti aina olevan hien peitossa. Hän oli aina kostean näköinen. Hänellä oli suu täynnä kultahampaita. Häntä kuvailtiin ei houkuttelevaksi. Mutta koska hän oli niin kasvattaja, jotkut ihmiset vetivät häneen vetoa.

Kuten kaikki, sanon aina, että jos joku tekisi tarinan elämästäni ja menisi mieheni ja tyttäreni luo, ehkä puhuisi äidilleni, saisit silti vain noin 40 prosenttia minusta. Toinen osa, sinun täytyy luottaa havaintoihin elämässäsi. Sinun täytyy päästä käsiksi siihen, mikä häntä ohjaa. Mitä varten he elävät? Silloin minun piti päästä tätini Joycen ja muiden tuntemieni mustien naisten kanssa täyttämään kohdat. Kuka hän oli yksityisesti? Kuka hän oli, kun hän oli naistensa kanssa? Vaikka et välttämättä nähnyt sitä, minun piti käyttää sitä polttoaineena.

Glynn, Colman ja Michael, niin suuri osa elokuvan sähköstä tulee bändin poikien välisestä vuorovaikutuksesta. Teidän keskuudessanne on eräänlaista leikkimielisyyttä ja toveruutta, mutta myös jännitystä ja kilpailua. Kerro minulle, kuinka työskentelitte yhdessä tämän dynamiikan luomiseksi.

TURMAN Se alkaa paikasta, jossa voimme todella nauttia toistensa seurasta. Luulen, että meillä oli illallinen eräänä iltana harjoituksen jälkeen, jolloin menimme kaikki ulos tavattuamme toisemme. Ystävyytemme rakentui tälle perustalle. Aivan kuten oikeassa elämässä, kivut ja epämukavuus johtuvat siitä, kuinka hyvin tunnette toisenne, koska tuntemasi ihmiset ovat ainoita ihmisiä, jotka voivat todella tavoittaa sinut. Joten me kaikki tunsimme suurta tuskaa yrittäessämme tutustua toisiimme käytettävissämme olevan ajan puitteissa. Sillä tavalla meillä oli mukava kirota toisiamme ja antaa toisillemme [ilmauksia]. Ja se tapahtui näytöllä ja sen ulkopuolella. [Nauru]

MICHAEL POTTS Se ei koskaan pysähtynyt. Olet kuvauksissa joukon miehiä, joilla ei ole järkeä. Niissä ei ole yhtään mitään järkeä. [Nauru]

Kuva

Luotto...David Lee/Netflix

Kuva

Luotto...David Lee/Netflix

Kuva

Luotto...David Lee/Netflix


uusi minun pieni ponini

SUNNUNTAI Muistan, että Chad tuli eräänä päivänä. Se oli harjoituksen alussa. Hän tuli sisään hattu kyljessä ja trumpetti mukanaan. Hän tulee huoneeseen hiljaa, hyvin sulavasti. Ja en tiedä, onko se myös Cutler minussa, mutta olen kuin: Voi, luuletko vain, ettet aio puhua kenellekään, kun tulet sisään? Kävelet sisätiloissa etkä puhu kenellekään? [Naurua] Hän sanoi: Ah, ei, ei! Olimme nauravia sillä tavalla. Mutta siitä lähtien hän varmisti, että hän tuli joka aamu tervehtimään veljiään ja osoitti kunnioitusta. Koska tunne oli: Emme voi olla omissa päissämme. Meidän on tultava sisään ja luovuttava toisillemme. Ja niin me teimme.

Yksi elokuvan tärkeimmistä kysymyksistä on, kuinka tulet toimeen paikkasi maailmassa – taiteilijana ja viihdyttäjänä, mutta myös mustana ihmisenä jäykän rotuhierarkian pohjalla. Olen utelias, oliko hahmojen tarinoissa elementtejä, jotka resonoivat ketään teistä omilla taiteellisilla ja ammatillisilla matkoillanne.

SUNNUNTAI Luulen, että siksi tämä näytelmä on niin kaikuva, etenkin mustien taiteilijoiden keskuudessa. Yrität aina varmistaa, että äänesi kuullaan, vain puhut ja puhut totta ja sanot: Ei, minun paikkani maailmassa pitäisi olla korkeampi sen ansiosta, mitä annan. Pyydän vain mitä ansaitsen, siinä se. Luulen, että [hahmot] pyytävät sitä. Tiedän todella, että pyydän sitä. Me kaikki pyydämme sitä joka päivä. Heräämme taistelemaan sen puolesta, menemme nukkumaan ja ajattelemme taistelemista sen puolesta. Ja taistelemme seuraavan sukupolven puolesta enemmän kuin mitään muuta ja yritämme siirtää kellotaulua.

DAVIS Minusta se on uuvuttavaa. Tahdon. Pidän sitä erittäin tarpeellisena, mutta uuvuttavana. Taistelet paikastasi. Taistelet tullaksesi nähdyksi. Taistelet tullaksesi kuulluksi. Se on aina tappelua. Ja se on taistelua yksinkertaisimmista asioista, jotka annetaan muille ihmisille ilman vaihtoa.

Minun iso asia on, kun minun on taisteltava kykyni puolesta. En kestä sitä. Se osa minua on se osa, joka meni 10 vuoden näyttelijäkouluun, joka teki kaiken sen teatterin, Off Broadwaylla, Broadwaylla, katsoi televisiota tai mitä tahansa. Ja sitten menet huoneeseen Hollywoodissa ja näet, että sillä on lyhyt säilyvyys, kun se on kiinnitetty johonkin mustaan. Se on se mikä minua suututtaa. En pidä siitä, kun ihmiset kyseenalaistavat kykyni. Mutta minusta tuntuu, että siitä on kyse kaikissa Augustin näytelmissä – taistelusta paikastaan ​​maailmassa. Ja tässä on toinen asia: Sinun ei tarvitse olla kuningas tai kuningatar. Sinun ei tarvitse olla joku korkealla. Hän on lisännyt elämäämme merkitystä, vaikka emme päässeet siitä historiankirjaan.