ELOKUVA; Seuraava aalto? 3-D voi saada aikaan merenmuutoksen

Elokuvat

Kun nollaamme suuren kellon, uusia tekniikoita ilmaantuu minuutilta. Jotkut median parissa työskennelleet elokuvantekijät uskovat, että suurikokoinen 3-D on elokuvallisen tulevaisuuden aalto -- 'seuraava napsautus', 'T-Rex: Back to' -elokuvan ohjaajan Brett Leonardin sanoin. The Cretaceous, vuoden 1998 elokuva, josta on tullut tähän mennessä suosituin suurikokoinen elokuva.

Tämän katsojan näkökulmasta suurikokoinen 3-D näyttää kuitenkin jotain kiinnostavammalta, joka eroaa perinteisestä elokuvasta, kuten oopperan sinfoniat tai runoutta proosakirjallisuudesta, ja siinä on potentiaalia suureen.

Alkaen We Are Born Starsista, 11 minuutin mittaisesta maailmankaikkeuden historiasta, joka luotiin Fujitsu-paviljonkiin Expo '85:ssä Japanissa. Suurikokoisessa 3D-luettelossa on nyt 16 päänähtävyyttä. Lukuun ottamatta Christine Edzardin 'Imax Nutcracker' (1997), joka on laulamaton, ei tanssiva lomaherkku kilpailijalle Madame Tussaudille (perustuu samaan ETA Hoffmannin tarinaan, joka inspiroi Tšaikovskia), jokainen niistä synnyttää yllätyksiä, joita ei voi kuvitella missään muussa. muotoa.



Pakenevat maalipapereita avaruuden halki (Roman Kroitor ja Peter Stephensonin ilmaa kevyempi sarjakuva 'Paint Misbehavin', 1997). Taivas, joka roikkuu pään yläpuolella, ei kupolina vaan kuin taivaansinisen laatikon kansi, joka on maalattu pilvillä (Hra Leonardin 'Siegfried & Roy: The Magic Box', 1999). Pallomaiset hologrammit ja valaisevat tekniset näytöt, jotka hehkuvat ilmassa (Allan Kroekerin ''L5: First City in Space,''1996). Kuvan tai näkökulman lisäksi näille hetkille latauksen antaa fyysisen läsnäolon tunne.

Stereoskooppinen valokuvaus, median tekninen sydän, tarjoaa jokaisesta kuvasta kaksi hieman siirrettyä 'tasaista' perspektiiviä, yhden kullekin silmälle. Edelleen tai liikkumatta, sillä on pitkä historia. Mutta suuren muodon elokuvallinen monimuotoisuus ottaa suuren harppauksen. Imax Corporationin, torontolaisen yrityksen, joka on kehittänyt järjestelmän kaikki osa-alueet kameroista ja äänestä sen omiin projektoreihin ja teatterisuunnitteluun, kanssa liitettynä tuottajat, kuten Sony Pictures Classics, L-Squared, ovat ottaneet käyttöön suurikokoisen 3-D:n. Viihde ja Mandalay Media Arts.

''Se ei ole vanhempiesi 3-D!'' trumpetoidaan Ben Stassenin viime vuonna avatun ''Kotaaminen kolmannessa ulottuvuudessa'' trailerissa. Hullun eskapismin viittauksen alla elokuva sisältää satunnaisen 3D-katsauksen alusta alkaen nykypäivään. Näemme aivan ensimmäisen, hyvin lyhyen kolmiulotteisen elokuvaleikkeen, 'L'Arrivee du Train', jonka Lumiere-veljekset kuvasivat mustavalkoisena Pariisissa vuonna 1903. Alkuperäiselle yleisölle kerrotaan, että se on illuusio vastaantuleva juna oli niin voimakas, että he juoksivat paniikissa teatterista. Kronikka jatkuu stereoskooppisilla kuvilla – se sisältää nokkelasti eksoottisissa vaatteissa pukeutuneita ihmisiä ja kaukaisia ​​maita katselemassa stereoskooppien läpi muita stereoskooppisia kuvia. Myös vuosisadan puolivälin vintage kauhuhokum saa esityksen.

Mr. Stassenin alkuperäisessä materiaalissa on huimaava taustasarja omaa elämäänsä eläviä vempaimia, hullu tiedemies ja Elvira, pirteä Morticia Addams -tyyppinen kulttipersoonallisuus, joka on vangittu kahteen ulottuvuuteen. Niille, jotka eivät ymmärrä pointtia, hänen pieni laulunsa ja tanssinsa kummitustalosta jäätyy keskilauseeseen, joku painaa häntä ja hän kaatuu - pahvileikkaus.

Siten herra Stassen pilaa häiriötä, tarkkaavainen katsoja saattaa toisinaan huolestua muualta suuren formaatin 3-D-kaanonista: syvyyden illuusio ilman pyöreyden ja lujuuden illuusiota. Haamukuviointi voi olla myös ongelma, puhumattakaan avaruusilmiöstä, jossa kehot näyttävät pyöreiltä mutta tyhjiltä, ​​kuten saippuakuplia. Kuten herra Stassen osoittaa, tietoisesti käytetty puute lakkaa olemasta virhe. Hänen kenties villeimmänsä drop-dead-bravuurinsa kukoistuksessaan hän esittelee ennen nimeä olevan jakson elokuvaruudun 'takaa', joka roikkuu pölyisenä tuulilasina. Sitten otsikon sanat ilmestyvät, räjähtäen yksi lentävä kirjain kerrallaan, rikkoen 'näytön' ja jättäen näkymän kristallinkirkkaan.

O.K., Imax-lajike ei ole vanhempiesi 3-D. Mikä se on? Jotkut tekniset tiedot voivat olla kunnossa. Vanhempasi 3D -- Hitchcockin 'Dial M for Murder' ja George Sidneyn 'Kiss Me, Kate' 50-luvulta ja Andy Warholin retro 'Flesh for Frankenstein' 70-luvulta, kunnianhimoisempien joukossa. otsikot; Andre de Tothin 'House of the Wax', pääosissa Vincent Price, Arthur Hiltonin 'Cat Women of the Moon' ja 'It Came From Outer Space' ja 'Creature From the Black Lagoon', molemmat ohjannut Edustavampien joukossa Jack Arnold kuvattiin vakiokokoiselle filmipaperille, näytettiin vakiokokoisilla näytöillä ja katseltiin erikoislasien läpi, jotka olivat hauraita ja sopivat huonosti tavallisten lasien päälle. Usein seurauksena oli halkeileva päänsärky. Käsikirjoitukset (harvoin ylälaatikossa) olivat tavanomaisia ​​elokuvakäsikirjoituksia. Lyhyesti sanottuna, vanhempiesi 3-D oli tavallisia elokuvia ja illuusio syvyydestä.

Ja Imax-lajike? Kuvan koko on 15 x 70 millimetriä ruutua kohti, mikä on 10 kertaa suurempi kuin perinteisessä multipleksissä näytettävät 35 millimetrin elokuvat, mutta tuottaa kirkkaamman ja selkeämmän kuvan huomattavasti suuremmalla alueella. Kuinka paljon kirkkaampi? Imax-projektorin ksenonpolttimosta tuleva valo on niin voimakas, että voisimme nähdä sen paljaalla silmällä uuden kuun pinnalta. Näytön koko vaihtelee suuresti. 'Haluamme sanoa kahdeksalle kerrokselle ja vielä leveämmälle' on virallinen sana Imaxin edustajalta, joka antaa Sony Theatres Lincoln Squaren, ensimmäisen Imax-teatterin, valkokankaan mitat 75,6 jalkaa korkeaksi. 97,6 jalkaa. Muoto tarjoaa 'luonnollisen' näkökentän, jolla ei käytännössä ole reunaa tai kehystä. Silmälaseja on kahta tyyliä, jotka molemmat on suunniteltu istumaan mukavasti korjaavien silmälasien päällä. Raskaammassa, planeettojenvälisessä näköisessä tyypissä on sisäänrakennettu henkilökohtainen stereojärjestelmä tilallisesti tehostettuja äänitehosteita varten. Osittain taloudellisista syistä Imax 3-D -elokuvat ovat lyhyitä. Mutta myös silmien rasitus on tekijä. Ominaisuuden lopussa monet katsojat alkavat kokea epämukavuutta. Pisin niistä on 50 minuuttia, jotkut vain 20.

'Historiallisesti', sanoo Richard L. Gelfond, Imax Corporationin toinen puheenjohtaja ja toinen toimitusjohtaja, 'Imax teki jälkensä viemällä ihmisiä sinne, missä he eivät itse voineet mennä. Everestin huipulle tai valtameren pohjalle.' Suurikokoinen elokuvallinen vastaus National Geographicille, toisin sanoen upea lovi tai kaksi 'Novan' yläpuolella. Vain lippu luonnontieteellisiin museoihin.

Se markkinasegmentti on edelleen olemassa. Mutta vuodesta 1987 lähtien Imax-teatterien määrä on hypännyt alkuperäisestä Vancouverista 77:ään maailmanlaajuisesti (36 niistä Yhdysvalloissa). Toiset 85 on kehitteillä (noin puolet niistä Yhdysvalloissa).

Osa uusista tiloista on vapaasti seisovia; toiset ovat kuin Sony Imax Manhattanilla kanavanippuun työnnettynä. Istuimien täyttäminen vie enemmän kuin rakkolevämetsät ja hylkeet, jotka ovat monivuotisia suosikkeja. Laajenevassa Imax-universumissa maalauksellisia matkakertomuksia - esimerkiksi 'Across the Sea of ​​Time' (1995), jonka pääosissa on New Yorkin menneisyys ja nykyisyys, tai 'Mark Twainin Amerikka' (1998), molemmat Stepheniltä. Matala – kilpaile nyt vanhan koulukunnan tieteellisten dokumenttien kanssa.

On tietysti mahdollista yhdistää ilo ja opetus, kuten John Weileyn 'Imagine'-elokuvassa, joka on tuotettu Expo '93:lle Taejonissa, Koreassa. Syvyyshavaintoa käsittelevien osien väliin tuli inspiroituja lavasteita, jotka havainnollistavat koulutuksellisia kohtia. Yksi, pikaveneajelu alas rotkoa, ammuttiin simuloimaan sitä, mitä näkisimme, jos silmämme olisivat kauempana kuin ne ovat. Luvatun optisen tehosteen lisäksi kohtaus hämmentää havainnointiamme: kolossaalimaisema ei vain näytä pieneltä, ikään kuin katsoisimme sitä kaukoputken väärästä päästä, vaan se näyttää myös oudosti väärennökseltä, kuin huolellisen pienoismallin.


12 vuotta orjana (2013)

Toisessa sarjassa herra Weiley osoitti, kuinka pieni liike esineessä mahdollistaa silmän 'rakentamisen' esineen ääriviivat, vaikka niitä ei voida suoraan nähdä. Tasaisesta valkoisesta kentästä, joka oli epäsäännöllisesti täynnä mustia pilkkuja, nousi esiin pyörivä kiekko, pyörivä kuutio ja todellinen, elävä norsu, joka heilutti runkoaan tarpeeksi lähellä, jotta katsoja voisi kutittaa. Encoreksi herra Weiley esitteli modernin tanssiryhmän Momixin vesibaletin, jossa oli sylfit ja tikkaat sekä ihmissalamanteri, jonka häntä oli pidempi kuin hänen jalkojaan. Se projisoitiin ylösalaisin, joten esiintyjät näyttivät sukeltavan ylös aaltoilevan hopealattian läpi. Unohdan herra Weileyn teoreettisen pointin, jos sellainen oli, mutta sekvenssi oli silkkaa autuutta.

Profeetallinen myös. Puhdas ja yksinkertainen viihde on muodostumassa hallitsevaksi moodiksi tulevaisuuden suurformaatissa 3-D:ssä. Katso muita prototyyppejä Brett Leonardin teoksista 'T-Rex: Back to the Cretaceous' ja 'Siegfried & Roy: The Magic Box'. Cirque du Soleilin 'Journey of Man', eräänlainen New Age 'Wizard of Oz', jota koristavat upeassa ympäristössä kuvatut lumoavat sirkusnäytelmät, on tulossa pian (ja luultavasti tulee aikaisemmin, jos 1. tammikuuta alkaen , Disney ei ollut varannut monia Imax-lippulaivoja neljään kuukauteen 'Fantasia/2000', joka on ehdottomasti 2-D). Sen lisäksi meille luvataan 3-D-versiot ''Gulliver's Travels''- ja Stephen Kingin ''Sun Dog'' -elokuvasta (jossa on pirullinen Polaroid-kamera) – Homer Simpsonista puhumattakaan. ''Cyberworld'', ''Fantasia''-tyylinen poppourri fantasmagorisesta korkean teknologian animaatiosta, on myös valmisteilla. Koska tällä hetkellä saatavilla olevat tekniikat halpenevat, mahdolliset Imax-johtajat vakuuttavat minulle, että se ei ole fantasia, alkuperäiset klassikot, kuten '2001: A Space Odyssey' ja 'Star Wars' -sarja, ilmestyvät uudelleen uusina, tietokoneella tehostetuina versioina 3-kertaiseksi. D.

Sillä välin suuren 3D:n taiteellinen koetinkivi on Stephen Lowin 'Last Buffalo', joka on luotu Suntory Pavilion Expo '90 -näyttelyssä Osakassa, Japanissa. Herra Leonard kutsuu sitä 'visuaaliseksi runoksi'. Tai pikemminkin sinfonia? Sen sanoma, joka kerrotaan ilman sanaakaan, on helppo intuitoida, mutta silti vaikea uudelleenfrasoida.

Tämän me näemme. Vuorottelevissa osissa Mr. Low esittää Kanadan erämaan villieläimiä ja kuvanveistäjän pajassaan, joka kaataa ja iskee metallilevyjä ja -tankoja luonnollisen kokoiseksi puhveliksi. Avoin taivaan alla päivän pilvet ja varjot huuhtoutuvat kanjonien ylle hetkessä. Edessämme, valtavasti elämää suurempi, puhvelinemo nuolee vastasyntyneen vasikkansa. Vuorileijona, puhveli ja kalkkarokäärme käyvät muinaista sotaa.

Veden alta kuvatut kahlaavat linnut poimivat pinnan ja lähettävät ympyröitä aaltoilemaan sinne, missä epäilimme vain ilmaa. Sisätiloissa sulan metallin joet uhkaavat virrata syliimme, kipinät roiskuvat kasvoillemme ja pyörät suristelevat ilmassa, pinnat liukenevat pyörimisen myötä, kuten pyörivän pyörän pinnat Velazquezin allegoriassa 'Arachnen satu'. loppuvaiheessa kuljemme viimeisen kerran studion läpi. Autioitu metallieläintalo roikkuu tuulessa, ja kuvanveistäjä on poissa, hänen tilalleen on tullut kuva, metallikuori hitsaajan suojalaseissa. Ulkona, yksinäisellä bluffilla, valkaistu puhvelin kallo uppoaa puhaltavaan hiekkaan. Näissä kuvissa luonto ja taide puhuvat meille ja elämä ja kuolema, aika ja ikuisuus, yhdistettyinä tavoilla, jotka ovat yhtä selkeitä kuin salaperäisiäkin.

'The Last Buffalo' -elokuvan kaunottaret eivät suinkaan ole hukassa Bradley J. Wechslerille, Imaxin puheenjohtajalle ja toimitusjohtajalle herra Gelfondin kanssa. Mutta hänen katseensa on suunnattu tulevaisuuteen. 'Sen sijaan, että ajattelen tähänastisia menestyksiä, ajattelen potentiaalia', hän sanoo. ''Etsimme retoriikkaa, välineen kielioppia ohjaajille, jotka tekevät jotain erityistä.'' (Yksi huippuohjaaja, joka on kuulemma ilmaissut kiinnostuksensa, on James Cameron, vaikka hänen yli kolme tuntia kestävä 'Titanic' '' ehdottaa, että sisäänrakennetut aikarajoitukset saattavat olla melko vaikeita selviytyä.)

Mitä tahansa kehitystä saattaakaan odottaa, välineen kielioppi on jo paikallaan. Kaikki sen samankaltaisuus perinteisten elokuvien kieliopin kanssa on täysin sattumaa.

Niistä lukemattomista puroista, jotka ruokkivat perinteisen elokuvan valtamerta, mikään ei ole mahtavampi kuin ikivanha tarinankerronta. Perinteiset elokuvat syntyivät proscenium-teatterin ja valokuvan liitosta. Imax 3-D:n todellinen aihe on kiinteä geometria: puhtaan muodon draama puhtaassa avaruudessa.

Ylös vs. alas, pyöreä vs. litteä, matala vs. syvä, vaakasuora vs. pystysuora, ontto vs. kiinteä, avoin vs. suljettu: nämä abstraktiot (tarkemmin sanottuna näiden abstraktioiden illuusio) ovat asioita, joista suurikokoinen 3-D on tehty. musiikki on tehty äänistä.

Nämä ovat todellisuuksia, joihin elokuvantekijät tai kriitikot eivät välttämättä kiirehdi herättämään. 'oikeiden' elokuvien standardien mukaan viihdyttäjille Siegfriedille ja Roylle myönnetty juhlallinen, räikeä pyhimysten elämä näyttää ylivoimaiselta, varmasti. Mutta kuvien merkittävä mittakaava ja syvyys ja hieno taito ovat oma palkintonsa. Esimerkkinä toistuvan taikakellokoneiston motiivin täytyy riittää, vaikuttavimmillaan näön reuna-alueella kohtaloiden ohjaaminen tikku tikki kohdalta.

Perinteinen tarinankerronta on vähemmän mahdotonta kuin aineeton, pisteen ajaa kotiin Oscar-voittajan Jean-Jacques Annaud'n 'Wings of Courage' (1995), todellinen lanka varhaisista yrityksistä - sankarillisista vai ujoista? -- Lentää postia Andien poikki. 'Ensimmäiseksi Imax 3-D:ssä kuvatuksi dramaattiseksi elokuvaksi' mainostettu se esitti vankan käsikirjoituksen ja joukon arvostettuja Hollywood-nimiä, mukaan lukien Tom Hulce, Val Kilmer, Elizabeth McGovern ja Craig Sheffer. Jokainen, joka on nähnyt elokuvan, muistaa hyppivän koiran, 3-D maksimissaan.


taisteludokumentti aclu

Vastaavasti se, mikä vangitsi katsojia elokuvassa L5: Ensimmäinen kaupunki avaruudessa, ei ollut ohut galaksien välinen pelastustarina, vaan kourallinen erikoistehosteita. Esikatselu peitti ne kaikki, mikä oli tuhoisempi liike kuin minkä tahansa tarinan lopun paljastaminen, sillä muuta ei oikeastaan ​​ollut nähtävissä. Ja jos 'T-Rex' hallitsee lipputuloja, selityksellä ei ole mitään tekemistä sen hampaattoman Jurassic Park -fantasian kanssa, vaan sen king-size-in-your-face -raptoreiden kanssa.

On vain reilua lisätä, että Stephen Low (''The Last Buffalo'') uskoo, että kun suuren 3D-kuvauksen kustannukset putoavat, 2-D menee dinosaurusten, hiljaisten ja musta- ja -valkoinen. 'Uskon, että 3-D on ehdottoman tulevaisuuden elokuva', hän sanoi äskettäin Imax 3-D -dokumenttinsa sukellusten välissä unelmoimattomista elämänmuodoista, jotka kukoistavat tulivuoren aukoissa 14 000 jalkaa meren alla. ''Koska meillä on kaksi silmämunaa. Hollywoodin kaverit kertovat minulle: 'Se, mikä on todella tärkeää, on käsikirjoitus, ei 3-D.' Mutta näillä kahdella asialla ei ole mitään tekemistä toistensa kanssa. Mikä tahansa käsikirjoitus on parempi 3-D:ssä. Se on enemmän kuin mitä Jumala antoi meille. Ihmiset eivät koskaan tule olemaan tyytyväisiä litteisiin näyttöihin. Kuvat eivät ole tarpeeksi aitoja.'

Tämän päättelyn mukaan kuvanveisto olisi luonnostaan ​​ylivoimainen väline maalaukseen verrattuna - ei kestävä ehdotus.

Mr. Lowilla on vastaus tähän vastalauseeseen: ''Yksi suurimpien maalareiden taisteluista maalauksen historiassa on ollut tehdä 2-D kolmiulotteiseksi. Tavoitteena on ollut saada maalaus eloon. Ensin heidän piti oppia perspektiiviä. Sitten he kohtasivat muita esteitä. Silmä ei näe kaikkea tarkennettuna, joten he kehittivät impressionismin kiertääkseen sen. Taiteilijat käyttivät jokaisena ajanjaksona parhaansa teknisistä rajoituksistaan. Jos maalarit voisivat tehdä sen, he tekisivät maalauksistaan ​​3-D.

Kunnioituksella uskon, että välineensä suurimmalla taiteilijalla on virhe. Ajan myötä 2-D ja 3-D kasvavat kauemmaksi toisistaan, eivät lähemmäksi. Litteä näyttö - kuten näyttämö, kuten romaani - on tarinankertojan kangas. Ja suurikokoinen 3-D - kuten arkkitehtuuri, kuten tanssi, kuten absoluuttinen musiikki - on ajoneuvo visionäärille. Pysyykö media uskollisena itselleen kaupallisten tarpeiden edessä? Vain aika näyttää.