'Fantasia' MTV-sukupolvelle

Elokuvat

VUONNA 1939 säveltäjä Paul Hindemith vieraili Hollywoodissa, täynnä innostusta Walt Disneyn ensimmäisestä täyspitkästä sarjakuvasta 'Lumikki ja seitsemän kääpiötä'. Hindemith suuntasi studioon, jossa Disney ja Leopold Stokowski työskentelivät toista kokoelmaa varten. -pituinen sarjakuva, 'Fantasia'. Mutta sen sarjakuvaversiot Bachista ja Beethovenista torjuivat Hindemithin; hän ajatteli, että filisterit käyttivät väärin uutta mediaa.

Hindemithin ylenkatseinen tuomitseminen oli lyhytnäköistä. Se oli Disney-Stokowski-melangi pitkäkarvaisesta ja Mikki Hiirestä, joka oli ennakoiva. Vuonna 1940 valmistunut 'Fantasia' osoittautui vähintään yhtä kestäväksi kuin mikä tahansa Hindemithin säveltämä asettuessaan Yhdysvaltoihin samana vuonna.

Disney lahjoitti 2,3 miljoonaa dollaria 'Fantasiassa'. New Yorkin ensi-iltaa varten Broadway Theatre varustettiin 90 kaiuttimella Stokowskin Philadelphia-orkesterin välittämiseksi 'Fantasoundissa' - varhaisessa stereomuodossa. Erikoissopimuksia varattiin rannikolta rannikolle. Time-lehti julkaisi kansijutun. Mutta 'Fantasia' oli taloudellinen katastrofi, ja (Stokowskin tyrmistykseksi) Disney tyrmäsi jatko-osan suunnitelmat.



Silti 'Fantasia' eli. Se julkaistiin uudelleen vuonna 1956, ja se tuotti voittoa. Kotivideojulkaisu vuonna 1991 oli bestseller. Ja nyt Disneyn veljenpoika Roy Disney on luonut 'Fantasia/2000', toisen animoidun klassisen musiikin sekoituksen. Se esiteltiin Carnegie Hallissa viime kuussa, ja se on juuri avattu Imax-teattereissa; Yleistä teatterijulkaisua harkitaan kesäkuussa.


pedro armendarizin kuolinsyy

Kukaan ei nykyään vaatisi sellaista korkeakulttuurista sukutaulua, jota Hindemith etsi 60 vuotta sitten. Mutta mitä etsiä tilalle? Millaisen suhteen ''Fantasia/2000'':n tulisi omaksua edeltäjäänsä kohtaan? Kohti uutta vuosituhatta? Nämä kysymykset vaivaavat itse elokuvaa. Kuitenkin tahattomasti se paljastaa tauon kahden kulttuurisen hetken välillä.

Osa 'Fantasia/2000':sta luetaan kunnianosoituksena. Mikki noidan oppipoikana, joka on upeasti entisöity sekä visuaalisesti että äänellisesti, esiintyy toistuvasti. Seitsemästä muusta jaksosta kaikki uudet, Elgarin säveltämä Nooan arkin tarinan esitys, tarjoaa Aku Ankkalle vastaavan tähtiauton. Beethovenin viidennen sinfonian avausjakso on kaikki muodot ja värit: abstrakteja, kuten avaus Bach Toccata ja Fuuga d-molli vuodelta 1940.

Jos muut 'Fantasia' -kaiut - tulivuoret ja maanjäristykset, demoninen ilmestys, eläinbaletti - vaikuttavat tarpeettomilta, 'Fantasia/2000' pyrkii muualla olemaan innovatiivinen. Respighin 'Pines of Rome' -teoksen maisemat tuottavat merimaisemia: uivien ja lentävien ryhävalaiden epifania, joiden todenmukainen kolmiulotteisuus - ne eivät näytä 'sarjakuvista' - on tietokoneella luotu.

Päinvastaisessa ääripäässä Gershwinin 'Rhapsody in Blue' on harjoitus 'litteässä' animaatiossa, joka on saanut inspiraationsa Al Hirschfeldin kynästä ja mustepiirustuksista. Tämä monimuotoisuus uhkaa yhtenäisyyden puuttumista.

Korvaamattoman Stokowskin tilalla 'Fantasia/2000' sisältää James Levinen, joka johtaa Chicagon sinfoniaa. Ei vähempää kuin Disney, Stokowski määritteli 'Fantasian'. Hän oli (tarpeetonta sanoa) ikonisempi kuin yksikään nykyinen klassisen musiikin popularisoija. Hänen erottuva äänimerkkinsä - runsas, sileä iho - auttoi yhtenäistämään musiikillista sisältöä. ('Pähkinänsärkijä' ja 'Pastoraalinen' sinfonia esitykset ovat erilaisia ​​kuin kenenkään muun.) Elokuvan ohjelmisto, joka ulottuu Bach-Stokowskista Stravinskyn 'Kevään rituaalin' rohkeaseen sisällyttämiseen, oli Stokowskin ohjelmisto.

Tällä kertaa ohjelmisto on ohuempi; mikään ei ole niin haastavaa kuin 'Rite'. Ja paitsi 12 minuutin Gershwin ja 2 minuutin finaali Saint-Saensin 'Carnival of the Animals', kaikki musiikki on erittäin katkaistua. Saamme 3 minuuttia Beethovenin ensimmäisestä osasta ja 10 minuuttia Respighistä. Loput ohjelmasta koostuu nopeasta sekoituksesta Elgarin 'Pomp and Circumstance' -marsseista (jossa on Kathleen Battlen interpoloitu kuoro ja korvia halkaiseva obbligato) sekä osia Šostakovitšin toisesta pianokonserttosta ja Stravinskyn Firebirdistä. Sviitti. Lopputekstit ovat paljon pidempiä kuin Beethovenin ja Saint-Saensin otteet yhteensä.

Elokuvan kokonaiskesto on 70 minuuttia, ja sen lyhyys on oma ilmaisunsa. 'Fantasiassa' (joka myös lyhensi suurimman osan musiikistaan) sekä 'Rite of Spring' että Beethovenin 'Pastoral' olivat valtavan laajoja. Kokonaiskesto oli kaksi tuntia. Koska elokuva esitettiin ensimmäisen kerran, oli myös tauko.

Roy Disney vahvisti äskettäisessä keskustelussa sen, mitä todisteet viittaavat: ''Ei voi välttyä siitä tosiasiasta, että MTV on vaikuttanut meihin kaikkiin ja että yleisö on hieman kärsimättömämpi kuin ennen. Halusimme erehtyä lyhennyksen puolella sen sijaan, että kuluttaisimme tervetuloa.'

Herra Disneylle, jonka suosikki Walt Disney -elokuva on 'Fantasia', 'Fantasia/2000' oli rakkauden työtä. Disneyn animaation suojeluspyhimys, hän ohjasi koko yhdeksänvuotista projektia. Yksi asia, josta hän oli huolissaan, oli sisällyttääkö jaksoja 'Fantasiasta' 'The Sorcerer's Apprentice'n lisäksi. Hän oli aikonut sisällyttää myös 'Pähkinänsärkijä' -sarjan. 'Mutta kun liitimme sen yhteen, huomasimme, että kaikki yhtäkkiä hidastui, kun 'Pähkinänsärkijä' ilmestyi näytölle', hän sanoi. 'Kävi hyvin selväksi, että 'Nidan oppipoikaa' lukuun ottamatta vanha ja uusi materiaali eivät todellakaan voineet esiintyä rinnakkain.

''Pähkinänsärkijä'' Suiten katsominen kotivideolla tekee ongelmasta ymmärrettävän. Sen 14 minuuttia – pidempään kuin mikään 'Fantasia/2000' -elokuvassa on ei-kerrontaa: kärsivällinen ja runollinen tutkimus siitä, kuinka muodot - leijuvat keijut, heittelevät kalat, kelluvat kukat, tanssivat sienet, hyppivät retiisit - seuraavat. musiikkia, jonka arabeskit ja pikanteet ovat hienovaraisesti ruumiillistuneita.

Sen sijaan 'Fantasia/2000' -sarjan jaksot kertovat tarinoita. Jopa Beethovenin viidennen abstraktissa animaatiossa on skenaario: vaaleiden ja tummien lentävien kolmiomuotojen kilpailu (sanotaan perhoset vs. lepakot). Kuten Nooan arkki Elgarille, vakaa tinasotilas Šostakovitšille on lineaarinen kertomus. ''Rhapsody in Blue'' on (tietysti) 1920-luvun New Yorkin taulu metroista ja pilvenpiirtäjistä, mutta samalla se on interpoloitu päivä kolmen miehen ja pienen tytön elämässä. 'Firebird' on saaga luonnosta (symbolisoivat sprite ja hirvi), joka on tuhottu ja syntynyt uudelleen. Vain Respighin valaat ja Saint-Saensin flamingot ovat yhtä rasittamattomia kuin Pähkinänsärkijän keijut ja kukat. Tällaisessa toiminnantäyteisessä seurassa ei ole ihme, että 'Pähkinänsärkijän' havaittiin hidastavan esitystä.


anthony ramos korkeuksissa

Myös joukko julkkiksia, mukaan lukien Steve Martin, Bette Midler ja Itzhak Perlman, osallistuu kameran isäntinä. (''Fantasialla'' oli yksi, lakoninen isäntä: amerikkalainen säveltäjä ja kriitikko Deems Taylor, joka ei koskaan esiintynyt näytöllä.) Joten lyhyyden ja nopeuden kanssa on monenlaista. Niin paljon selittävää välitystä - tarinat, julkkisten esittelyt - rajoittaa luovaa sitoutumista musiikin kanssa. Ero 'Fantasia' ja 'Fantasia/2000' välillä on ero vuoropuhelun Jack Paarin kanssa ja reippaan 'haastattelun' David Lettermanin välillä, kirjan lukemisen ja CD-ROM-levyn esittämiin kysymyksiin vastaamisen välillä. .

Yhdellä tasolla 'Fantasia'-konsepti on suuri harjoitus koreografiassa. Itse asiassa Ponchiellin 'Tuntien tanssi' vuoden 1940 'Fantasiassa' on koreografisen taiteen ylevä sarja, jonka kruunaa alligaattorille ja virtahepolle tarkoitettu mahtava pas de deux. Se on Petipa eläintarhassa. Yhtä inspiroitunut on 'Pastoraalisen' sinfonian lopetus, joka yhdistää Beethovenin codan huiman apoteoosin Heliosin auringon vaunujen kanssa. Aikaisemmin samassa teoksessa musiikin suloisuus ja majesteettisuus (ihanasti Stokowskin välittämä) heijastuu korkealla olevaan siivekkääseen Pegasukseen. Klassisen baletin ja mytologian kutsujensa ansiosta nämä sekvenssit ovat moniarvoisia; ne kutsuvat joukon vastauksia erilaisilta yleisöiltä.

Tällaisten hienostuneiden alligaattorien, virtahepojen ja strutsien rinnalla ''Fantasia/ 2000'':n tanssivat flamingot ovat vaudeville-tiimi. Zeuksen ja Panin, yksisarvisten ja kentaurien rinnalla ''Firebirdin'' sprite ja hirvi ovat luonnon köyhtyneitä esityksiä. Tämä vähentynyt kulttuurisanasto vähentää näin säestettyä musiikkia. Kaikin tavoin - kuultuna, 'visualisoituna' - se rekisteröi vähemmän vaikuttavasti.

Yksi sympatiaa herra Disneyn ahdinkoon: hän palaa vuoden 1940 viihteeseen ja ui vastavirtaan. Viehättävässä kumppanuudessaan Stokowskin kanssa Walt-setä vauhditti uskoa yleisöön ja sen kykyä syrjiä ja kohottaa. Disney ja Stokowski olivat visionäärejä, joita omatekoinen menestys rohkaisi tavoittelemaan teknologioita - elokuvia ja fonografia -, joka saavuttaisi, kuten Stokowski kerran sanoi, 'suurin määrä miehiä, naisia ​​ja lapsia kaikkialla maailmassa'. Tämä oli suosionsoittajien päivä -- Kuukauden kirja -klubin ja musiikin arvostuksen, radion 'American School of the Air' ja 'University of Chicago Round Table' -päivä, jotka kaikki olivat täynnä luottamusta, että laatu löytäisi yleisön.

Mikään näistä ei olisi haukkumisen arvoista, jos 'Fantasia/2000' olisi loppuunmyyty 2000-luvun markkinointitarpeisiin. Mutta se on vilpitöntä, ei kavalaa. Perheviihdettä ajatellen se on enemmän luovaa kuin kaavamaista. Se välttelee väkivaltaa ja seksuaalisuutta. Se itse asiassa välittää hivenen viattomuutta. Ainakin yksi jakso – Tin Soldier – yhdistää kuvan, tarinan ja musiikin saumattomaksi. Jos tämä jakso on vähemmän ihastuttava kuin ''The Sorcerer's Apprentice'', se johtuu siitä, että musiikki on vähemmän ihastuttavaa ja koska stoinen Tinasotilas ei ole Mikki Hiiri. Typistetyssä 'Firebirdissä', jossa lyhenteet satuttaa enemmän, mutta musiikki on vahvempaa, uusilla tulokkailla on mahdollisuus jäädä koukkuun Stravinskyn partituurin intensiivisyyteen ja loistoon.

Yhteenvetona voidaan todeta, että 'Fantasia/2000' on siirtymävaiheen saavutus, joka heijastaa itse kulttuurista hetkeä. Ostavatko tämän päivän yleisö sen? Sitä toivotaan, joskin vain siksi, että herra Disneyn mukaan ihmiset, jotka loivat 'Fantasia/2000' -elokuvan, ovat innokkaita aloittamaan seuraavan. Tämä olisi paras mahdollinen lopputulos ''Fantasia/2000:lle''. Mr. Disneyn pitäisi aloittaa entisöidystä ''Pähkinänsärkijästä'', jonka hän tällä kertaa hylkäsi -- kaikki 14 minuuttia -- ja antaa ''Fantasia'' 1940 määritä tahti pidempien ja kärsivällisempien animaatiojaksojen sarjalle.

Hänen pitäisi myös sisältää todellista 2000-luvun musiikkia, ei vain suosittua musiikkia. Jos Stanley Kubrick voisi käyttää avaruuskauden Ligetiä (vuonna 2001), miksi ei herra Disney? Mitäpä jos antaisit Disneyn animaattoreille jotain aidosti aivoja taivuttavaa ja korvia hivelevää, kuten nykyranskalaisen nykysäveltäjän Tristan Murailin tietokoneella syntetisoitua musiikkia? Stokowski väitti, että nuoret olivat avoimempia kuin heidän vanhempansa; jos hän olisi paikalla tänään, hän olisi varmasti keksinyt muutamia kesymättömiä omia valintoja.

Korostamalla lyhyyttä Disney-tiimi on yrittänyt tehdä hyveestä välttämättömyys. Mutta 'Fantasia/2000':n lyhyys ei ole hyve; elokuva tuntuu lyhyeltä. Se, onko lyhyys välttämätön, on tärkeä 2000-luvun kysymys. Toivokaamme, että herra Disneyllä on mahdollisuus todistaa olevansa väärässä.